Le Chant des oiseaux chez Kircher

Alice Julien-Laferrière, violon
Kazuya Gunji, clavecin

Ce programme de concert pour violon et clavecin est construit autour du relevé des chants d’oiseaux édité en 1650 dans le Musurgia Universalis de Athanasius Kircher, et de la présence de ces motifs imitatifs dans la musique allemande virtuose de la fin du XVIIe siècle  (Schmelzer, Biber, Walther, Bach...)

Le public a en main cette planche et apprend à reconnaître les différentes évocations de ces oiseaux dans les œuvres instrumentales, ces motifs simples étant un prétexte pour s'amuser et pour déployer une virtuosité propre aux pièces violonistiques de cette époque.

Tandis que la première partie de cette planche est un relevé des motifs du chant du rossignol, la deuxième partie est intitulée Diversarum uolucrium voces notis musicis expressa, « les sons de divers oiseaux représentés par des notes de musique ». On y trouve la tierce répétitive du coucou, le chant du coq, le son de la poule couvant, celui de la poule appelant ses petits  et le motif trisyllabique de la caille ! Cette page va influencer des violonistes tels Schmelzer, Biber, Walther… puis le jeune Bach, dans une pièce de clavecin le plaçant dans la lignée de ses prédécesseurs.

Au programme : La Sonate représentative de Biber, Sonata Cucu de Schmelzer, Thema all’ imitatio gallina cuccu  de Bach, Galli e Galline de Walther...

La caille, extraite de la Sonate représentative de Biber

« L’instinct de l’homme est prodigieusement imitateur ; il se montre tel dès l’enfance : mais, si je ne me trompe, l’imitation ne l’amuse beaucoup, qu’autant qu’il y conçoit de la difficulté, & que le succès l’étonne. »
Michel Chabanon

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